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　　音是一种物理现象。物体振动时产生音波,经过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感觉到的音好多,但其实不是全部的音都能够作为音乐的资料。使用到音乐中的

　　(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长久的生活实践中精选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并构成一个固定的系统,用来表达音乐思想和塑造音乐形象。

　　音有上下、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中特别重要,此中以音的上下和长短最为重要。不知道您能否有这样的领会:关于一首歌,不论您人声演唱仍是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不论您演唱或演奏时用什么调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律仍旧。但是,假如这首歌的音高或音的长短有改变的话,那么音乐的感觉就会遇到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。

　　音的上下决定于物体在一准时间的振动次数(频次)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强弱决定于振幅(音的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的持续时间的不一样。音的持续时间越长,音越长;音的持续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多

　　什么是音色?音色指音的感觉特征。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音构成,此中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的,音色分为人声音色和器乐

　　音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各样打击乐器的音色也是各不相同的。

　　依据音振动状态的规那么与不规那么,音被分为乐音与噪音两类。音乐中使用的主假如乐音,但噪音在是音乐表现中必不行少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,可是,这类噪音有必定的规律。乐理知识大全2

　　音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,依据音高序次将音符由低至高來摆列,这样的音列称为音阶,世界各地有很多不一样的音阶,跟着音乐水平的进步,音乐特别完好的理论与系统,当前生界上几乎都是用西洋的十二均匀律來作为学習音乐的基礎,所以我们今日所说的音阶,就是以最广泛的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。

　　依据调式所包含的音的数目可分为:五声音阶、七声音阶等。

　　五声音阶(Pentatonicscale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。

　　乐音系统中的各音叫做音级。音级有根本音级和变化音级两种。乐音系统中,七个拥有独扬名称的音级叫做根本音级。根本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标志的。两个相邻的拥有相同名称的音叫做八度。高升或降低根本音级而得来的音,叫做变化音级。

　　将根本音级高升半音用升或来注明;降低半音用降或来说明;高升全音用重升或x来注明;降低全音用重降或来注明;还原

　　音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一局部是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区区分,常常是不相切合的,比如男低音的高音区倒是女低音的低音区。但各音区拥有自己的特征音色,这表达在音乐的表现中,一般来说:高音区洪亮、尖利;而低音区那么低沉、浑朴。

　　在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象不过依赖一个孤立的音、或多个相互毫没关系的音,是难以实现的。

　　在调式系统中,起着支柱作用并给人以稳固感的音,叫做稳固音。给人以不稳固感的音叫做不稳固音。不稳固音有进行到稳固音的特征,这类特征就叫做偏向。不稳固依据其偏向进行到稳固音,这叫

　　做解决。音的稳固与不稳固是相对的。我们常有的某一个音(或)在某一调式系统中是稳固的,但在另一调式系统中可能变得不稳固,

　　调式分为大调式和小调式。由七个音构成的调式叫大调式,此中稳固音合起来成为一个大三。小调式也是由七个音构成的,此中稳固音合起来成为一个小三。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调系统中,起稳固作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳固音级的稳固程度是不一样的,第Ⅰ级最稳固,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳固性较差。三个稳固音和它们的稳固性只有和主音三共响时才能表现出来,倘若用其余非主音三时,那么不拥有稳固性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳固音级,在适合的条件下,它们显现出二度关系进行稳固音的偏向。

　　依据十二均匀律的系统,我们能够从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA天博TB、#LA、SI)开始,依据大调的音程摆列序次來做出一个崭新的大调,以C大调为

　　就是大调的构成规那么,我们将整个音阶分红两局部:『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SI、DO』,称之为音型,每个音型含四个音,

　　此间的音程距离都是『全、全、半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连结而成。整个大调音阶組成的口决是:全全半、全、全全半

　　C大调为根基,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后边的SOL、LA、SI、DO局部,在后边再接一个全全半的音型,在两个音型之间加上一个全音连结,成为

　　RE、MI、#FA、SOL,此中的FA需要升半音來做成全全半音型,

　　C大调为根基,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后边的RE、MI、#FA、SOL,会再获得一个新的音型LA、SI、#DO、RE:

　　C大调为根基,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后边的LA、SI、#DO、RE获得一个新的音型

　　這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL由此三例持续做下去,我们会获得7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是持续前一个调的调号再增添一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表以下:

　　音型,在一开始去掉C大调上边的音型留下下边的DO、RE、MI、FA,而后下边再接一个音型,用一个全音连结起來获得FA、SOL、LA、

　　保留下边的音型,在向下接一个音型,获得一个新音型:降SI、DO、RE、降MI這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号

　　A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是持续前一个调的调号,增添一个新的调

　　注意:十二均匀律中只有12个音,只好做出12个大调,但是您算一下,C大调+7个升级大调+7个降级大调总合有15个,怎么会

　　3个?原由很简单,此中必定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原由很简单,就是同音異名造成的。现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,了如指掌。

　　此中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完好相同了,不过写法不一样而已。

　　小调与大调对比可就简单多了,每一个大调都有一个隶属的小调,并且这个隶属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们能够将小调当作是寄生于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就能够找到小调的主音了,

　　本例中下边那一行就是C大调的隶属小调a小调,确立了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的起落记号,所以a小调也就沒有任何的起落记号。

　　本例是二个升记号的D大调,隶属小调就是b小调,其余的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这类小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。

　　小调分自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、現代小音阶四种,比较以下:

　　本图中自上而下分別是自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、現代小音阶,其差别是:

　　因为和声学导音的观点,导音应当和主音相差半音,所以除了调号以外,将自然小音阶的七级音高升半音,就成为和声小音阶。

　　除了调号以外,因为和声小音阶将七级音高升半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为认识决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。

　　除了调号以外,在现代的和声中,技术不停进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶就出现了,和旋律小音阶不一样的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。

　　所的音程指两个音在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其位名称叫做度。度作音程的位,是两个音符之相差几个自然音音名的数目位,如四度就是指由个音

　　算起四个自然音音名,如DO和FA之的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,所以DO和FA之的度数就是四度。度数並沒有法示DO和FA之的确距离,确距离要用半音來算。因假定不过用度数來算音程,会出一个:有些度数然都叫

　　四度,但之相隔的半音数目却不一,如DO和FA之相差5个半音,而FA和SI之相差6个半音。度数是相同的,但的距离却不一样。所以,确立了這組音的度数后要在度数的前面再加上

　　大、小、增、減等形容來一步确立音的正确音程。例:假定以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程以下:

　　同音与同音之最低度数,称一度,相隔一个音的称二度,其余以此推⋯⋯.,但是您必定很清楚這樣的分法不过最大略的分法,因為相同的度数之,還是會因為相隔半音数目不一样而有差別,如譜例:

　　如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來都叫二度,了区分两种

　　不一样的音程,音程的被成大二度,音程近的被称小二度。因一、四、五、八這四种度数在和声学上被是最和的音程,所以在四度和五度的地方有完好的字,所以我称之完好音程,即完好一度、完好四度、完好五度、完好八度。在音程中,最常的就是大、小和完好這三种。完好音程因完好,所以不再冠以大、小的字眼,在理上是沒有大四度或小五度种名。而在其余同度数的状况下,大音程必定比小音程多一个半音,如大三度就必定比小三度多一个半音,但有候因号的关系,出了

　　就称为减三度,如#RE和FA。在完好音程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完好四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完好四度增添了一个半音,此时我们就以完好四度作为标准状态,称号FA和SI的音程为增四度,完好五度和減五度同上。

　　程还要少半音的音程称为減音程。超出八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只需算出这个音程是八度+??度数,再减去一度即可获得答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度+八度再减去一度,答案