基础乐理知识新手或者自学必读

　　基础乐理知识新手或者自学必读基础乐理知识（一）：音1：音的产生：音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。2：音的主要性质：音的高低音的强弱音的长短音色(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非常重要，其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会：对于一首歌，不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不管您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律依旧。可是，如果这首歌的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感受就会受到严重的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数（频率）。振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低。音的强弱决定于振幅（音的振动幅度）的大小。振幅越大，音越强；振幅越小，音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长，音越长；音的延续时间越短，音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。(3)什么是音色？音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动精品文档精品文档2感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。3：音的分类乐音噪音根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。音乐中使用的主要是乐音，但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音，不过，这种噪音有一定的规律。（二）：音阶五声音阶七声音阶1：音阶的定义音阶（Scale）指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。2：音阶的分类根据调式所包含的音的数量可分为：五声音阶、七声音阶等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。五声音阶（Pentatonicscale）由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、sol、la、（do）。（三）：乐音体系精品文档精品文档31：乐音体系的定义在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。2：乐音体系的分类（1）音列：乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。（2）音级：乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音天博TB综合体育登录入口，叫做变化音级。将基本音级升高半音用升或来标明；降低半音用降或来表明；升高全音用重升或x来标明；降低全音用重降或来标明；还原用表示。3：音域与音区：音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清脆、尖锐；而低音区则低沉、浑厚。（四）：调式稳定音不稳定音在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。精品文档精品文档41.调式的定义在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。2：调式中音的分类在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。3：调式的分类调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三共响时才能表现出来，假使用其他非主音三时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。（1）大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以C大调为例：精品文档精品文档5IIIIIIIVVVIVIII全音全音半音全音全音全音半音A：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为主音，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为导音。B：大调的组成规则：每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SI、DO』，称之为音型，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、 半』，所以一个大调就是由两个 『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是： 全全半、全、全全半 C：升级大调 例1： 以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一 个，只剩下后面的 SOL、LA 、SI、DO 部分，在后面再接一个 全全半的音型， 在两个音型之间加上一个全音连接，成为 RE、MI 、＃FA、SOL，其中的 FA 需要升半音來做成 全全半音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是 SOL， 所以调名就是 G 大调，调号是＃ FA 例2： 以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一 个，保留后面的 RE、MI 、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型 LA、SI、＃DO、 RE： 精品文档 精品文档 6 這个大调的主音是 RE，所以调名就是 D 大调，然后调号是＃ FA 與＃DO 例3： 以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一 个，保留后面的 LA 、SI、＃DO、RE 得到一个新的音型 MI 、＃FA、＃SOL、L A： 這个大调的主音是 LA ，所以调名就是 A 大调，调号是＃ FA、＃DO 與＃SOL 由此三例继续做下去， 我们会得到 7 个大调：G大调、D 大调、A 大调、E 大调、 B 大调、＃ F 大调、＃C 大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一 个调的调号再增加一个新的调号，順序是：＃ FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃L A、＃MI 與＃SI，列表如下： C G D A E B ＃F ＃C D 降级大调 例1： 降级大调与升级大调相反，以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，在一 开始去掉 C 大调上面的音型留下下面的 DO、RE、MI 、FA，然后下面再接一个 音型，用一个全音连接起來得到 FA、SOL、LA、降 SI 的音型： 這个大调的主 音是 FA，所以调名就是 F 大调，调号是降 SI 例2： 一样的方法，以 C 大调为基础，在一开始去掉 C 大调上面的音型，保留下 面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降 SI、DO、RE、降 MI 這个 大调的主音是降 SI，所以调名就是降 B 大调，调号是降 SI、降 MI 依此类推，得到 7 个降级大调： F 大调、降 B 大调、降 E 大调、降 A 大调、 降 D 大调、降 G大调、降 C 大调這 7 个大调，这七个调的调号有一个共同点： 就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降 SI、降 MI 、降 LA、 降RE、降 SOL、降 DO、降 FA，列表如下： 精品文档 精品文档 7 C F 降 B 降 E 降 A 降D 降 G 降 C 注意：十二平均律中只有 12个音，只能做出 12个大调，可是您算一下， C 大调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总共有 15个，怎么会多 3个？原因很简 单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就 是同音異名 造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 3 个调是重复 的，一目了然。 1 2 3 4 5 6 7 G D A E B ＃F ＃C （升级大调） F 降 B 降 E 降 A 降 D 降G 降 C （降级大调） 其中蓝色的调名表明这 6 个调互相是同音异名的调： B 大调（5 个升記号） 同 降 C 大调（7 个降記号） ＃F 大调（6 个升記号） 同 降G 大调（6个降記号） ＃C 大调（7 个升記号） 同 降D 大调（5 个降記号） 其中（B／降 C）、（＃F／降 G）、（＃C／降 D）根本就是同一个音，既然主 音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。 （2）小调 小调与大调相比可就简单多了， 每一个大调都有一个附属的小调， 而且这个 附属小调所用的调号是共用该大调的调号， 我们可以将小调看成是 寄生于大调 的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了， 例1： 以 C 大调为例，其附属小调就是 a小调了： 本例中下面那一行就是 C 大调的附属小调 a 小调，确定了主音是 LA 后，向上 排 7 个自然音上去，因为 C 大调沒有任何的升降记号，所以 a小调也就沒有任 何的升降记号。 例2： 精品文档 精品文档 8 本例是二个升记号的 D 大调，附属小调就是 b 小调，其他的音往上推，因 为调号都写在前面了， 所以不用去想哪个音要升或要降了。 这种小调称为自然小 音阶，在作曲中並不常用。 小调的分类 小调分 自然小音阶 、 和声小音阶 、旋律小音阶 、現代小音阶 四种，比较 如下： 本图中自上而下分別是 自然小音阶 、和声小音阶 、旋律小音阶 、現代小音 阶 ，其区别是： a 自然小音阶： 除了调号之外，完全不加任何临时记号。 b 和声小音阶： 因为和声学导音的概念， 导音应该和主音相差半音， 所以除了调号之外， 将 自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶： 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音， 六级音和七级音就会相 差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也 升半音，却给人以大调的感觉， 为了解决这个问题， 便在音阶下行时將六级音和 七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。